上海嘉禾2022秋拍丨松雪衡山后一人 [复制链接]

王鉴是清初正统派的领袖之一，他擅绘山水，皴法细密，墨色浓润，以深厚的仿古功力倍受人们称道，他于古代大家的艺术有着深切的领悟，对其笔墨、构图、意蕴进行归纳，加以提炼，进一步规范了中国传统山水画的技法与程式，其浓厚的复古思想及画风对后世产生了深远的影响。

王鉴，字元照，一字圆照，号湘碧，又号染香庵主，江南太仓人，王世贞孙，世称“王廉州”。明末清初画家，摹古工力很深，笔法非凡，擅长山水。与王时敏、王翚、王原祁、恽寿平、吴历齐名，并称四王吴恽或清初六家，成为画坛正宗。

王鉴年作东坡诗意图设色纸本立轴

×50.5cm

题识：扫地焚香闭阁眠，簟纹如水帐如烟。客来睡觉浑无事，卷起西窗浪接天。此诗乃东坡先生谪黄时所作，董文敏写诗中之景。余曾见其两幅皆设色仿赵千里者，今春多雨，闭门独坐，追思其法而成此图，愧未能梦见万一也。甲寅三月望后二日，王鉴识。

钤印：王鉴之印、来云馆、染香庵主

鉴藏印：存在鲍约亭家、砚香过眼

题签：王玄照仿赵千里青绿写东坡诗意图真迹。仲麟兄珍藏，丁亥八月，吴湖帆题。

说明：1.曾经鲍约亭、阎德林、潘仲麟递藏。

2.吴湖帆题签。

出版：《宋元明清——中国古代书画作品选集（四）》P，保利艺术博物馆，年10月。

展览：第四届“宋元明清——中国古代书画大展”，保利艺术博物馆，年10月。

出版物

松雪衡山后一人——王鉴《东坡诗意图》赏析

中国青绿山水的发展从元代赵孟集古人大成后，方兴未艾，成为文人画发展的重要组成部分。明代文徵明继起，成为“文派山水”的一大面貌，其后的画家纷纷因袭，但是大多陷入窠臼，无法自拔。到明末董其昌与古人血战，自出机轴，在青绿山水中独树一帜，立足画坛，终成一代宗师，其影响绵延不绝，笼罩清代三百年之画坛。

清初“四王”在中国山水画的发展进程中承前启后至关重要，历来成为画史基础。无论是收藏家还是艺术家，都手追心慕。尤其是近代的大收藏家都以“四王”为中国画发展的正脉，都以收藏他们的作品作为自己的“品味”，其他风格的名家很难入他们的法眼。可以毫不夸张地说，是否能拥有“四王”的作品成为衡量公私收藏机构水准的重要标准。几百年来，“四王”的作品多聚于官宦大贾之家，更有不少为宫廷所藏，百年以来这些名画大都为各大博物馆收藏，市场上能见到的作品乃凤毛麟角。

“四王”的作品今天能在市场上见到的已经十分稀罕，而“四王”中王鉴的作品是存世最少的，更为难得。同时，王鉴的青绿山水是其代表，在“四王”的青绿山水中允推第一，能与前辈赵孟、文徵明比肩。王鉴的山水曾经董其昌亲炙，其笔下山水能模仿董其昌到惟妙惟肖的地步，启功先生《董其昌书画代笔人物考》一文中列出为董代笔的几人，王鉴就名列其中，可见其对董的集成，也足见其对古人的继承。

王鉴（—），字玄照，后因避清圣祖皇帝玄烨名讳，改元照、圆照，号湘碧、染香庵主。江苏太仓人，曾祖父是明末著名文人王世贞。明崇祯六年（）举人，八年以荫仕廉州太守，人称“王廉州”，二年后辞归。他自小热爱绘画，自述称“余初学画，即宗子久（黄公望），谓为思翁（董其昌）赏识”。他的青绿设色最为著名，同时的王世敏评价“年来更出入‘三赵’，以秾丽为宗，然高华秀逸兼而有之”。他的摹古水准也是一流，同时又兼职业画家与文人画家之长，这一特点也从他的学生王翚处也可以看到。

这次嘉禾秋拍呈现了一件王鉴《东坡诗意图》，青绿设色尤为难得，能够见到王鉴青绿的面貌，也是其山水艺术的重要风格。画面布局从董其昌而来，董其昌也有这类布局的作品传世，包括设色也从董而来。董其昌的名作《秋兴八景册》中就有这样的例子。王鉴学画就从董其昌，这“第一口奶”某种程度上就已经决定了他未来的造诣，董其昌所谓“狮子法乳”，狮子的一滴乳就能成就金刚不破之身。

董其昌《秋兴八景册》之一

“四王”中的两位前辈王时敏和王鉴的画真好“相反”。王时敏的画以意境胜，技法稍逊，画史上与其孙王原祁并称为“娄东画派”。王鉴的山水纯以技法胜，画史上与其弟子王翚并称为“虞山画派”。王时敏晚年因为子孙满堂，已无心绘事，故而晚年作品质量不及早年。王鉴则相反，由于无子孙纠缠，故而晚年画愈画愈精，尤其是设色画已入古人行列，有出蓝之誉。这件拍品就是他77岁时候的佳作，足见晚年功力不减反增。

以《芥子园画谱》为例，在山水启蒙的时候，先教树法，再教山石，可见树法是画山水的基础，这也是山水画鉴赏的重要环节。我们可以仔细看看这件作品的树法，能够见到王鉴学习元四家之一王蒙的痕迹。对比庞虚斋旧藏的同在这一年画的山水扇面上的树法（如下图所示）如出一辙。

庞虚斋旧藏山水扇面之树法

山石的布局与皴法也是“四王”的主要看点。他们受到董其昌“以径之奇怪论，画不如山水；以笔墨精妙论，山水不如画”的影响，强调在山水画中体现“笔墨”，而非一味为山水写照。这一点在这件作品上也能看出。这件作品的构图即是小山石的积累而成大山，皴法少而让位于敷染，点苔细密，设色淡雅丝毫不见疲态，这在以清丽秀润为特色的艺术家身上是少见的。

这件画上王鉴题诗：

“扫地焚香闭阁眠，簟纹入水帐如烟。客来睡觉浑无事，卷起西窗浪接天”。此诗乃东坡先生谪黄时所作，董文敏常写诗中之景。余曾见其两幅皆设色仿赵千里者，今春多雨闭门独坐追思其法而成此图，愧未能梦见万一也。甲寅三月望后二日，王鉴识。

王鉴在题中说董其昌曾画设色山水，仿赵千里，他曾见到两本。赵千里即赵伯驹，宋代著名山水画家，与赵伯骕和赵孟合称“三赵”，画史上，他们三人在青绿山水上有盛名，后人的青绿山水皆从他们而来。

这件《仿东坡诗意图》曾经鲍约亭、德林、郭仲麐递藏。鲍约亭是乾嘉时期的大徽商，收藏书画甚富，右下有“存在鲍约亭家”。德林字君直，号砚香，左下有“砚香过眼”印。德林是满洲正黄旗人，嘉庆25年进士，官至河南知府，善丹青精收藏，早年还指导过赵之谦艺术。民国大金融家潘仲麐是吴湖帆好友，其收藏名件多为吴湖帆题签，此件作品就有吴湖帆题签“王玄照仿赵千里青绿写东坡诗意图真迹。仲麐兄珍藏，丁亥（）八月吴湖帆题”。

吴湖帆的审美品味代表了那个时代的“标准”，其鉴定眼光自不待言，世所公认，尤其是对于明四家与清六家的收藏，他是名副其实的权威。他本人对于明清文人画的理解化为自己的鉴定实践与绘画创作，两者相得益彰。在设色画中，他也受到王鉴不少影响，此件《东坡诗意图》有吴湖帆题签定为真迹更显珍贵。